Remembering

Huile / acrylique sur toile, tendue sur un châssis en lattes de bois avec un panneau de contreplaqué collé

Peinture au pinceau.

La démarche artistique derrière l’œuvre « : »

« Remembering » est une œuvre issue du cycle « Tuning » que je développe depuis 2018 et dans lequel s’opère une désfiguration continue et progressive qui, dans un premier temps, élimine tout élément formel distinctif de l’espace pictural. Il s’agit de peinture. De peinture, de couleurs et de lumière pour elles-mêmes. Si je viens à l’origine d’une démarche très formelle, brute, figurative et même narrative, qui criait ses messages avec une énergie presque adolescente tout en comportant beaucoup d’aléatoire, mais aujourd’hui, grâce à une réduction poussée de la couleur et de la forme, je vise une expérience esthétique élémentaire absolue qui, par la rigueur de ses formes et couleurs claires, exclut le hasard – du moins en apparence. 

Dans la composition des couleurs et des formes, il s’agit d’une part de créer une impression technoïde et précise. Une œuvre qui, vue de loin, peut sembler presque numériquement intégrée dans l’espace, alors que de près, elle ne cache en rien son origine artisanale en tant que peinture réalisée au pinceau et à l’huile.

Sa création s’accompagne de diverses itérations processuelles et aussi de moments aléatoires. Si, au départ, j’ai l’idée d’une ambiance chromatique générale, j’utilise aussi de manière ciblée des compositions de couleurs intuitives ou spontanées : dans mon atelier – qui, pendant le processus de travail, est en contraste avec l’œuvre et se caractérise par un chaos parfois très grand tout autour du tableau — des couleurs issues d’innombrables boîtes de peinture et palettes, qui sont encore à l’état malléable. C’est ainsi que je me pose des questions sur le support pendant le processus de peinture, questions que je combine ensuite avec des aplats et des dégradés de couleurs choisis de manière ciblée.

Souvent, ça nécessite encore diverses modifications ciblées jusqu’à ce qu’une œuvre corresponde enfin à mes attentes. 

Mais pourquoi tout ça ? 

Au final, chaque tableau est le point d’arrivée actuel d’un long parcours. Chaque tableau renferme d’une manière ou d’une autre le chemin qui y a mené, les 30 années de peinture qui l’ont précédé, tout comme ma confiance en moi – dans le sens de la conscience de soi, en tant qu’artiste, en tant qu’être humain, dans le contexte de mes contemporains artistiques et du monde en général. Pour moi, peindre un dégradé de couleurs finement élaboré a un côté contemplatif qui m’apporte une étrange forme de calme ; je peux le faire encore et encore pendant des heures et des jours, et ça permet à mon esprit de s’échapper temporairement du flux rapide flux (numérique) d’images et d’événements qui m’entoure au quotidien. 

Pour ça, je sélectionne les combinaisons de couleurs finales non seulement à partir de cette composante aléatoire que sont les « peintures pas encore sèches disposées de manière chaotique dans des boîtes de peinture », mais aussi à partir de mes perceptions quotidiennes et des thèmes qui me préoccupent.

Les nuanciers numériques, les peintures « flip-flop » des voitures de sport tunées, les couchers de soleil, l’industrie lourde, l’espace et les reflets dans le café peuvent ainsi trouver leur place dans les compositions chromatiques.

On peut tout à fait parler d’une approche romantique de ma peinture, revêtue d’un habit logique. L’expérience et la perception indirectes des forces de la nature se traduisent par des dégradés de couleurs qui rappellent des phénomènes naturels, mais qui portent déjà en eux l’influence de l’homme. Des couleurs qui évoquent des processus de transformation chimique. Des couchers de soleil qui peuvent comporter de la fumée, du feu et de la toxicité dans l’atmosphère, mais qui, dans leur univers visuel, sont d’abord tout simplement « beaux ».

Comme souvent dans mes œuvres, ce sont des influences de la culture pop qui ont donné son nom à cette œuvre. Ici : « Remembering » du bassiste de jazz Avishai Cohen.

Un son qui trouve son équivalent dans l’image.

Mais bien sûr, il y a toujours le risque de se fourvoyer en s’accrochant bêtement au titre. La perception et la réflexion doivent et peuvent toujours rester ouvertes et fluides.

Expédition :

L'œuvre est expédiée tendue sur un châssis en aluminium – avec un certificat d'authenticité et une signature au dos