REDOX OX

Materiale:

Olio / su tela montata su un supporto di telaio in legno con pannello in compensato incollato

Tecnica:

Pittura a pennello

Spedizione :

L'opera viene spedita montata su un supporto costituito da un telaio in legno con pannello in compensato incollato – completo di certificato di autenticità e firma sul retro.

Questo significa che la tela è tesa su questo pannello di compensato sottostante. Di conseguenza, l’opera è più pesante e stabile rispetto ai normali telai a cuneo.

REDOX OX riprende una palette cromatica ispirata ai processi di trasformazione chimico-metallica; le sfumature di colore affiancate si rafforzano a vicenda, creando in parte contrasti cromatici. I bordi e le curve nette della cornice con sfumature cromatiche sono caratterizzati da una precisione estrema e contrastano così con lo sfondo, simile nei colori ma dalla struttura più aperta.

La semplicità lascia spazio per concentrarsi in modo mirato sui singoli aspetti dell’immagine. L’opera vive allo stesso tempo di precisione, presenza e discrezione.

L’obiettivo dei miei lavori al momento è raggiungere la massima astrazione possibile.

Ecco un testo che costituisce la base della mia serie attuale.

Astrazione

Forse non c’è oggetto in cui non sia inscritta la sua astrazione. Non necessariamente come dissoluzione o frammentazione definitiva, ma come sottrazione allo sguardo che oggettifica. Perché l’oggetto, che in greco antico si chiama Α ν τ ι κ ε ί με ν (dal latino objectum), segna il contrapposto di un soggetto (percettivo) che chiamiamo oggetto. Si pone di fronte, crea un’opposizione e, così facendo, non solo si costituisce nella relazione soggetto-oggetto, ma si rivela anche come un costrutto che, come ogni costruzione, può essere scomposto nelle sue parti. La scomposizione è insita in esso stesso. Anziché essere un atto imposto dall’esterno, essa appartiene a priori alla concretezza dell’oggetto. Infatti, vedere non significa esclusivamente sintetizzare, comporre per costituire la concretezza. Vedere significa allo stesso modo analizzare, scomporre, dividere, frammentare. Il tutto è invisibile. Solo lo sguardo che scompone, la cui capacità di separazione è instancabile, coglie la concretezza. Per farlo, deve essere sensibile alle fratture che tengono insieme gli elementi dell’oggetto nella loro differenza reciproca. La sua sensibilità riguarda anche il valore di contingenza della composizione del mondo oggettivo. Spesso le connessioni tra i suoi elementi potrebbero essere diverse da come sono. In effetti, il concetto di deoggettivazione indica il principio di contingenza. Le cose sono come sono, ma non devono per forza essere così. Nella contingenza si esprime l’instabilità o l’arbitrarietà del mondo. È un indice ontologico della fragilità del mondo delle cose, cioè anche della loro trasformabilità. De-oggettivazione significa anche: de-reificazione del reale a favore di una realtà ancora sconosciuta.

Marcus Steinweg