REDOX OX

Matériau : :

Huile / sur toile tendue sur un support de peinture constitué d'un châssis en bois avec un panneau de contreplaqué collé

Technique :

Peinture au pinceau

Expédition :

L'œuvre est expédiée tendue sur un châssis en bois avec un panneau de contreplaqué collé – avec certificat d'authenticité et signature au dos.

Ça veut dire que la toile est tendue sur ce panneau de contreplaqué situé en dessous. Du coup, l’œuvre est plus lourde et plus solide que les châssis à baguettes habituels.

REDOX OX reprend une palette de couleurs inspirée des processus de transformation chimique des métaux. Les dégradés de couleurs placés côte à côte se renforcent mutuellement, avec parfois des contrastes de teintes. Les bords et les courbes nettes du cadre aux dégradés de couleurs sont travaillés avec une grande précision et contrastent ainsi avec le fond aux teintes similaires mais plus ouvert.

Cette simplicité permet de se concentrer de manière ciblée sur chaque aspect de l’œuvre. L’œuvre vit à la fois de sa précision, de sa présence et de sa discrétion.

Mon objectif actuel, dans mes œuvres, c’est d’atteindre une abstraction aussi poussée que possible.

Voici un texte qui sert de base à ma série actuelle.

Désobjectivation

Peut-être n’existe-t-il aucun objet dans lequel sa désobjectivation ne soit pas inscrite. Pas nécessairement sous forme de dissolution ou de fragmentation définitive, mais plutôt comme un retrait face au regard qui objectifie. Car l’objet, qui en grec ancien s’appelle Α ν τ ι κ ε ί με ν (lat. objectum), marque le vis-à-vis d’un sujet (perceptif) qu’on appelle « objet ». Il se trouve en face, forme une opposition et, ce faisant, ne se constitue pas seulement dans la relation sujet-objet ; il s’avère aussi être une construction qui, comme toute construction, peut être décomposée en ses éléments constitutifs. Cette décomposition est inhérente à sa nature même. Au lieu d’être un acte imposé de l’extérieur, elle fait partie a priori de la nature objective de l’objet. En effet, voir ne signifie pas uniquement synthétiser, assembler pour constituer cette nature objective. Voir, c’est aussi analyser, décomposer, diviser, fragmenter. Le tout est invisible. Seul le regard décomposant, dont la capacité de séparation est inépuisable, fait émerger la concrétude. Pour ça, il doit être sensible aux fissures qui maintiennent les éléments de l’objet dans leur différence les uns par rapport aux autres. Sa sensibilité porte aussi sur la valeur de contingence de la composition du monde concret. Souvent, les liens entre ses éléments pourraient être différents de ce qu’ils sont. En fait, le concept de « déconcrétisation » renvoie au principe de contingence. Les choses sont ce qu’elles sont, mais elles ne sont pas obligées de l’être. La contingence exprime l’instabilité ou l’arbitraire du monde. C’est un indice ontologique de la fragilité du monde des choses, c’est-à-dire aussi de sa transformabilité. La désobjectivation, c’est aussi : la dé-réalisation du réel au profit d’une réalité encore inconnue.

Marcus Steinweg